或许我们都有这样的心路历程：20岁时迷惘，30岁时焦虑，40岁时蓦然惊醒——我们努力追赶社会的时钟，内心的小火苗却越来越微弱。作家郭爽在《肯定的火》里写透了这代人的成长之痛。作为华文世界电影小说奖首奖作家、电影《草木人间》编剧，她用三个跨越年龄层的故事，揭开了现代人，尤其是现代女性最隐秘的成长困境。
出走与返乡，都是通往“自我”的路
《肯定的火》收录《拱猪》《九重葛》以及郭爽新作《烧画皮》，以独特的叙事视角、有血有肉的文字，探讨时代、亲情与自我认知，自然呈现三对女性的坚韧与美好。
《拱猪》中沉迷追星的少女与网友在家里相聚，商量一起去看偶像的演唱会时，一场母女间的矛盾爆发了：
丁小莉仰着脖子，眼睛恶狠狠地扫射着她们两个：“季末，季末是哪个？”
半晌，伍珊怯怯地说了声：“是我。”
丁小莉大声高气地说：“带陌生人回来不说，连名字也要改了？”
……
连毛衣都打不好的丁小莉，跟伍珊一样，是个普通得不能再普通的人。想到这些，伍珊服了点软：“季末只是我的网名。”
但丁小莉似乎并不领情：“你父母不管你们啊？你好意思啊？他们好意思啊？”回身把手机砸到沙发上，再对着“苹果化了”说：“跑到一个陌生人家里头，把你拐了卖了杀了，不怕死啊？”
伍珊扯她的袖套：“妈妈，你在讲什么。”
丁小莉用力把伍珊的手甩开：“你有什么资格说话。”
“她是我的朋友。”
“朋友，你懂什么是朋友，你有什么资格交朋友。”
这种让人窒息的、撕裂般的对话，是否让你想起那个曾经迫切想长大、想离开家门的自己？
青春期的少女出走，是为了在迷惘中寻找自我。郭爽用犀利的笔触，剖开了年轻人成长的必经之路：与原生家庭的拉开一段足够让人冷静审视的距离，往往是我们认识自我的第一步。而真正的成长，不是决绝的告别，而是在理解中重建联结。因而《九重葛》中30岁女儿的还乡，再一次审视两个相交三十余年的家庭，审视它们如何被时代洪流冲向不同的命运岛礁，并不是为了价值重构，而是为了进一步认清自己的来处，认清自己真正想要的生活。
作家郭爽。
世间所有的“女儿”都将成长为笃定的“我”
《肯定的火》中的三个主人公，都是现实中或者精神上的“女儿”，都以“女儿”、晚辈身份，努力理解时代、长辈、自己，寻找能照亮世界的肯定的火。面对着现实中或者精神上的母亲，既有着天然的爱意，也有疏离与尊重。
《拱猪》中青春期少女在亲情中受伤，与母亲之间有着控制与反控制的角力，但更让人动容的是她最终对母亲心生怜意，愿意向母亲妥协、抚慰母亲；《九重葛》中而立之年的女儿们还乡，自觉担负起解决家庭难题、照顾父母长辈的重任；在精神上把前辈焦安白当作母亲的“我”，在焦安白去世后，更为诚实、认真地面对自己的命运，有了“去伪存真”的勇气，“成为自己”的笃定。
母女关系、时代洪流与自我觉醒，在郭爽笔下化作炽热的文学火焰。她们的故事是对平凡生活的深情礼赞，也鼓舞着每一个在困境中挣扎却从未放弃的人。
一代人的生命重量，一部关于淬炼自我的温柔之书
郭爽通过女性视角与细腻心理刻画揭示人际关系的复杂性，并在虚实交织中探索个体与历史的深层联结，她表现人物时共情感强，自然地呈现她们的苦痛与喜悦。小说家格非评论道：“我感觉到她的作品有深度、烟火气、扎实感。她不是坐在书斋里面想出来故事，她真的对普通人的生活有某种体察。她了解一个地方，了解一个地方人的生存。”
作家、复旦大学中文系教授张新颖说：“郭爽的叙述是在克服阻力的运动中前行的，它展现的不是一条平滑轻快的道路，而是文字与生活世界摩擦、咬合留下的深切印痕。由这贴着精神和肉身的砥砺，产生出饱满的实感，绝不耀眼夺目却暗自生辉的质地。”
不仅如此，《肯定的火》最珍贵之处，在于它展现了成长的完整图景：少年时的莽撞与迷惘，青年时期的挣扎与重构，中年时期的沉淀与觉醒……每个人生阶段的经历，不论好坏，都可以像《烧画皮》里停电之夜焦安白擎在手中的蜡烛，在生命的某个转角，汇聚成照亮前路的肯定的火。
编辑：黄茜
